تبليغاتX
معمار و معماری ...

مساجد تاریخی ایران

کپی شده از سایت :    http://www.tebyan.net

مسجد ومحراب اگر چه در آموزه های دینی دارای جایگاهی منحصراً معنوی نبوده ( به ویژه محراب که اسم مکان از ریشه حرب است ) و بیشتر به عنوان پایگاهی برای پاسخگویی به غالب نیازهای مسلمانان برآمده بود ، به اندک زمانی با روحی که از لطافت ایمان و جذبه حضور درآمیخته بود به زیباترین بنای اسلامی بدل شد . به گونه ایی که شکل و ساخت مساجد در کشورهای اسلامی زیر بنای هنر و معماری اسلامی را تشکیل داد.  معماری زیبا ، با کاشی کاری های هوش ربا ، کتیبه ها، گچبری ها ، معرق ها و دیگر عناصر معماری در هم آمیخت ومعماری اسلامی را پدیدآورد که هم اکنون مایه فخر ومباهات ملل اسلامی و یکی از جاذبه های گردشگری این کشورهاست .  نمونه هایی از این مساجد ، مسجد شیخ لطف الله در اصفهان و تاج محل در آگره هند است .

در این گفتار سعی داریم مسجد یا مساجدی را از دوره خلفای عباسی تا قاجار معرفی کرده و به پاره ای ویژگی های معماری هرکدام از این بناها اشاره کنیم .

متن کامل همراه با تصاویر در لینک ذیل



********متن کامل در اینجا*******
نوشته شده در پنجشنبه 1388/03/07ساعت 18:50 توسط مجتبی قاسمی| |

برگرفته از سایت :  http://siamakalizad.persianblog.ir

در هر توقف عمليات بتن‌ريزي كه موجب سخت شدن بتن مي‌گردد، درز ساخت (درز اجرايي) به وجود مي‌آيد. به طور كلي هرگاه زمان قطع بتن‌ريزي از 30 دقيقه تجاوز كند، بايد آن نقطه را يك درز اجرايي به حساب آورد، مگر آنكه حالت خميري بتن با تدابيري به آن بازگردانده شود. درز ساخت ممكن است داراي وضعيتهاي مختلفي باشد، ولي معمولاً قائم يا افقي است. معمولاً سعي مي‌شود محل درز ساخت به محل يكي ديگر از انواع درزها منطبق گردد. در تيرها و شاه‌تيرها درزهاي ساخت، بايد تقريباً عمود بر محور اين اعضا بوده و هيچگاه با محور عضو موازي نباشد.

درز ساخت مي‌تواند در اعضا و قطعات بتن‌آرمه در محل لنگر خمشي ماكزيمم قرار گيرد، زيرا در اين اعضا تنشهاي كششي توسط فولادهاي كششي تحمل مي‌شوند. درزهاي اجرايي نبايد در محلي كه قرار است بتن تحمل برش نمايد، قرار گيرند. بنابراين در ساخت اعضاي خمشي اگر قرار است بتن‌ريزي در بيش از يك مرحله صورت گيرد، بايد ترتيبي اتخاذ شود كه قطع بتن‌ريزي در مجاورت تكيه‌گاه نبوده، بلكه در نزديكي وسط دهانه باشد.

تيرها، شاه‌تيرها، دالها، سرستونها و مانند آنها همگي قسمتهايي از يك كف به حساب مي‌آيند كه بايد در يك مرحله بتن‌ريزي شوند، بتن‌ريزي ستونها اجباراً در تراز هر طبقه در محل سرستون يا تير متوقف مي‌شود. درزهاي ساخت عموماً در ساختمانهاي بتني كاربرد دارند. درزهاي ساخت بايد در محلهاي مناسب و زير نظر دستگاه نظارت تعبيه شوند.

برای جلوگیری از سنگین شدن صفحه نخست متن کامل  در لینک ذیل


********متن کامل در اینجا*******
نوشته شده در شنبه 1388/03/02ساعت 20:38 توسط مجتبی قاسمی| |

 

انسان نخستين براي ادامه زندگي خود در دوره باستان با دشواري هايي فراوان دست به گريبان بوده و به علت آشنايي به فنون مهندسي نمي توانسته است زيان هاي ناشي از طبيعت را پيش بيني نمايد ،‌ولي پس از گذشت زمان و بهره برداري از فنون مهندسي و ابتكارات كه نشانه تلاش مداوم انسان در راه بهتر زيستن بوده ، توانسته است بر پاره اي از ناهمواريهاي طبيعت چيره شود .

                             متن کامل را در لینک زیر مشاهده نمایید


********متن کامل در اینجا*******
نوشته شده در سه شنبه 1388/02/22ساعت 13:12 توسط مجتبی قاسمی| |
افت پي بر اثر عواملي همچون رطوبت و فشارهاي وارده از طبقات ، بي مقاومتي خاك و عملكردهاي آن پيش مي آيد . همچنين نوع مصالح مصرفي و اجراي غيرفني ، سبب نشستهاي پي مي شود . در مجموع ، بر اثر حركات زمين ، اسكلت بنا حركت مي كند و شكستهاي مختلف كه شامل تركهاي عميق و يا معمولي و در مواردي به شكل مويي است ، نمايان مي شود.

فهرست

  • موقعيت ترك
  • حالتهاي ترك
  • روش تعمير تركها
  • تركهاي نيمه عميق
  • تركهاي عميق
  • ترك در تقاطع ديوار
  • ترك در نعل درگاه
  • پيوند در تركهاي عميق
  • رفع ترك اطراف ستونهاي فلزي

 

******متن کامل در لینک ذیل******


********متن کامل در اینجا*******
نوشته شده در سه شنبه 1388/02/22ساعت 13:5 توسط مجتبی قاسمی| |

هندسه فضایی 

 مبانی ترسیم فنی و حجم شناسی

گرد آوری: مهندس وحید صدرام http://www.khatkhak.blogfa.com  

هندسه فضایی، از روابط بین نقاط و خطوط و صفحه ها در فضا بحث می کند. بنابراین برای داشتن تجسم فضایی مناسب، درک صحیح پرسپکتیوها و حجم شناسی (معماری، طراحی صنعتی، مجسمه سازی و نقاشی) درک و فهم هندسه فضایی (که پایه و مبنای رشته های مذکور است)، بسیار لازم و ضروری است. چرا که هندسه مسطحه که بر روی یک سطح (کاغذ) انجام می گیرد، حالت خاصی از هندسه فضایی است. ما با مفاهیم هندسه فضایی کار داریم و هرگز خود را درگیر مسایل تحلیلی و فرمولی آن نمی کنیم. اطمینان داشته باشید که پایه و الفبای یادگیری ترسیم فنی هنر، ترسیم فنی ساختمانی و صنعتی، پرسپکتیو ها و آگزونومتریک ها، هندسه فضایی است. برای کشیدن احجام و پرسپکتیو ها توسط کامپیوتر، شاید امروزه به خط کش و گونیا و تکنیک کشیدن پرسپکتیو و آگزونومتریک نیاز نباشد، ولی ساختن یک حجم هندسی نسبتا" پیچیده توسط کامپیوتر، بدون درک هندسه فضایی امکان پذیر نیست.

هندسه فضایی شما را وادار به تجسم و یافتن روابط بین نقاط و خطوط و صفحات در فضا می نماید. تجاربی که هندسه فضایی در اختیار می گذارد، شما را در داشتن تجسم بهتر یاری می دهد و می دانیم که خلاصه همه بحث ها در این درس (ترسیم فنی و حجم شناسی) مساوی است با: تجسم.

......

برای جلوگیری از سنگین شدن صفحه اول متن کامل رو در لینک ذیل مشاهده کنید


********متن کامل در اینجا*******
نوشته شده در سه شنبه 1388/02/22ساعت 13:0 توسط مجتبی قاسمی| |

این مطلب اختصاصی می باشد.

در صورت استفاده از آن در وبلاگ یا سایت های دیگر ذکر نام منبع: memarejavan1386.blogfa.com الزامی می‌باشد.

ابتدا به تعریف چند موضوع می پردازیم

خط p.p .............................  پرده تصویر

خط HL ............................. خط افق

خط GL ............................. خط زمین

نقطه sp ........................... چشم ناظر

نقطه vp  ......................... نقطه گریز

خط افق: خطی است که در راستای دید ماست و همیشه vp‌ ( نقطه گریز ) بر روی آن قرار دارد و در پرسپکتیو یک نقطه ای در راستای sp (‌ناظر‌) قرار دارد.

برای شروع پرسپکتیو یک نقطه ای ابتدا از sp به یکی از گوشه های ضلعی که منطبق به خط p.p است وصل میکنیم ، محل برخورد آنها را عمود بر GL‌ ترسیم میکنیم ،محل برخورد با GL ، تصویر همان گوشه از ضلع مورد نظر است. همین کار را برای گوشه دیگر ضلع انجام می‌دهیم سپس از محل برخورد خطوط عمود بر GL خطی به  vp ( نقطه گریز ) وصل می کنیم.

از  sp به گوشه دیگر خطی که در راستای عمودی خط p.p است وصل می کنیم ، نقطه برخورد با p.p را عمود بر GL‌ ترسیم میکنیم ، محل برخورد خط با خطی که به vp‌ (نقطه گریز)

وصل شده بود،تصویر همان گوشه دیگر ضلع عمود بر p.p است.

نکته: در پرسپکتیو یک نقطه ای تمام خطوطی ....... 

برای جلوگیری از سنگین شدن صفحه نخست متن کامل در لینک ذیل


********متن کامل در اینجا*******
نوشته شده در سه شنبه 1388/02/22ساعت 8:30 توسط مجتبی قاسمی| |

این مطلب اختصاصی می باشد.

در صورت استفاده از آن در وبلاگ یا سایت های دیگر ذکر نام منبع: memarejavan1386.blogfa.com الزامی می‌باشد.

آموزش پرسپکتیو دو نقطه ای

ابتدا برای پیدا کردن نقاط گریز در پرسپکتیو دو نقطه ای از SP که همان ناظر  باشد یک خط به موازات باله سمت چپ پلان رسم کرده تا خط PP که همان پرده تصویر باشد را قطع کند سپس از نقطه برخورد آنها خطی عمود بر خط HL ترسیم کرده محل برخورد با خط HL (خط افق) همان نقطه گریز vpr است همین امر را برای نقطه گریز سمت راست انجام می دهیم.

توجه : برای ترسیم ضلعهای از پلان که به سمت چپ میل دارند از  vprاستفاده میکنیم و برای ترسیم ضلعهای از پلان که به سمت راست میل دارند از vpl استفاده میکنیم

 

سپس خطی از sp  (( ناظر‌))  به ......

برای جلوگیری از سنگین شدن صفحه اول متن کامل این پست رو در لینک ذیل ( ادامه مطلب) مشاهده کنید


********متن کامل در اینجا*******
نوشته شده در سه شنبه 1388/02/22ساعت 8:24 توسط مجتبی قاسمی| |

این مطلب اختصاصی می باشد.

در صورت استفاده از آن در وبلاگ یا سایت های دیگر ذکر نام منبع: memarejavan1386.blogfa.com الزامی می‌باشد.

نمونه کارهای استاد مهندس موقر ....................... تک رنگ

 

نوشته شده در سه شنبه 1388/02/22ساعت 0:9 توسط مجتبی قاسمی| |

این مطلب اختصاصی می باشد.

در صورت استفاده از آن در وبلاگ یا سایت های دیگر ذکر نام منبع: memarejavan1386.blogfa.com الزامی می‌باشد.

 کروکی از سرای مشیر با تکنیک های مختلف راندو........................... استاد: آقای مهندس موقر

نمونه کارهای مهندس موقر 

  حد اکثر زمان صرف شده جهت کروکی با راندو  ۷.۰۰  دقیقه: 

تکنیک : F SNOWMAN

memarejavan1386.blogfa.com

تکنیک : F&M  STAETLER

memarejavan1386.blogfa.com

تکنیک : F SNOWMAN  + پاستل

تکنیک : F SNOWMAN  + آبرنگ

تکنیک : F SNOWMAN  + ماژیک راندو

 

این مطلب اختصاصی می باشد.

در صورت استفاده از آن در وبلاگ یا سایت های دیگر ذکر نام منبع: memarejavan1386.blogfa.com الزامی می‌باشد.

با تشکر : مجتبی قاسمی

نوشته شده در دوشنبه 1388/02/21ساعت 19:57 توسط مجتبی قاسمی| |
نما و پرسپکتیو دو نقطه ای در کروکی   ( مهندس موقر)   .......... زمان: کمتر از ۷ دقیقه

 

نوشته شده در سه شنبه 1388/02/15ساعت 9:59 توسط مجتبی قاسمی| |

این مطلب خصوصی می باشد.

در صورت استفاده از آن در وبلاگ یا سایت های دیگر ذکر نام منبع: memarejavan1386.blogfa.com الزامی می‌باشد.

سلام امروز آموزش فونت معماری از استاد جناب آقای مهندس موقر رو گذاشتم حالشو ببرین

برای شروع چهار خط موازی به فواصل ۱-۳-۱ رسم میکنیم بعد مثل عکس زیر بین دو خط وسط رو  فرم قطرات اشک به هم چسبیده می کشیم و مطابق شکل زیر عمل می کنیم

 

 

 

 

این مطلب خصوصی می باشد.

در صورت استفاده از آن در وبلاگ یا سایت های دیگر ذکر نام منبع: memarejavan1386.blogfa.com الزامی می‌باشد.

نوشته شده در سه شنبه 1388/02/15ساعت 0:39 توسط مجتبی قاسمی| |

احداث ساختمان بمنظور رفع احتیاج انسانها صورت گرفته و مهندسین، معماران مسئولیت تهیه اشکال و اجراء مناسب بنا را برعهده دارند؛ محور اصلی مسئولیت عبارت است از:
الف ) ایمنی ب ) زیبائی ج) اقتصاد

با توجه به اینکه ساختمان های احداثی در کشور ما اکثرا" بصورت فلزی یا بتنی بوده و ساختمانهای بنایی غیر مسلح با محدودیت خاص طبق آئین نامه 2800 زلزله ایران ساخته میشود، آشنایی با مزایا و معایب ساختمانها می تواند درتصمیم گیری مالکین ، مهندسین نقش اساسی داشته باشد.

مزایای ساختمان فلزی: ....

معایب ساختمانهای فلزی: ....

********متن کامل در لینک ذیل********


********متن کامل در اینجا*******
نوشته شده در دوشنبه 1388/02/07ساعت 15:5 توسط مجتبی قاسمی| |
هنر گچ‌بری

یکی از پدیده های هنری در معماری بی همتای ایران، هنر گچ‌بری است که در کاوشهای باستانشناسی نمونه ها و نشانه هایی از رواج این هنر در روزگار ساسانی به دست آمده است. یکی از کاربردهای ویژه گچ، اندود کردن دیوارها و آراستن سطوح داخلی ساختمانها است و هنر گچ‌بری، این آراستگی را به حد کمال و دلنوازی می رساند. از میان نمونه های به جا مانده می توان به گچ‌بری، چفت گیری و ابزار زنی طاقچه بسیار ارزشمند هنری از کاخ بیشاپور از سده سوم میلادی که در موزه لوور پاریس نگهداری می شود. همچنین تعدادی از آثار دوره ساسانی که در موزه ملی ایران قرار دارد یاد کرد.

  atarin

p گچ بری مدرسه عطارین - قرن هشتم هجری - فاس

 دوره های گچ‌بری در هنر ایران

 منبع

معماری ایران - مصالح شناسی سنتی - حسین زمرشیدی

********متن کامل در لینک ذیل*******


********متن کامل در اینجا*******
نوشته شده در شنبه 1388/02/05ساعت 23:48 توسط مجتبی قاسمی| |

معرفی بنای گنبد سلطانیه


گنبد عظیم سلطانیه در حال حاضر در بین خانه های خشتی سلطانیه همچون نگینی می درخشد و گوشه ای از هنر و معماری را به عالمیان عرضه می دارد .در قسمت جنوب غربی ارگ سلطنتی ( كهندژ ) شهر سلطانیه ، آرامگاه سلطان محمد خدابنده اولجایتو به مثابه یكی از عظیم ترین آرامگاههای اسلامی و شاید با شكوهترین آنها موسوم به گنبد سلطانیه قرارگرفته است .

تعدادی از محققین اسم قدیمی سلطانیه را ( شرویاز ) دانسته اند ، هم چنانكه قبلا" مذكور افتاد شرویاز كه امروزه ( ویار ) و ( ویر ) نامیده می شود.نام دیگر منطقه سلطانیه ( قنغوراولانگ ) است . این كلمه نیز مورد تجزیه و تحلیل پژوهشكران قرار گرفته و در رابطه با كلمه ( قنغور ) اظهار نظرهای متعددی به عمل آمده . تاریخ احداث آرامگاه اولجایتو به طور مشخص در حد فاصل سالهای 704 – 712 و به دستور سلطان محمد خدابنده و با تولیت و نظارت خواجه رشیدالدین فضل الله همدانی ساخته شده است .

.......متن کامل به هوراه گالری عکس در قسمت ذیل........

(((((((((((نظر که یادتون نمیره))))))))))


********متن کامل در اینجا*******
نوشته شده در شنبه 1388/02/05ساعت 15:22 توسط مجتبی قاسمی| |

 

 

ویژگی های معماری ایران

 

 

۱. نیارش ( فن اجرای ساختمان

 

 

۲. خود بسندگی ( استفاده از مصالح بوم آورد)

 

 

۳. پرهیز از بیهودگی

 

 

۴. مردم واری ( تبعیت از نیازها و ابعاد انسانی )

 

 

۵. درون گرائی ( حفظ کرامت و احترام انسان )

 

 

سبک شناسی معماری ایران

 

 

۱. شیوه پارسی ( هخامنشیان )

 

 

۲. شیوه پارتی ( اشکانیان ، ساسانیان)

 

 

۳. شیوه خراسانی ( صفاریان ، طاهریان ، غزنویان و.... )

 

 

۴. شیوه رازی ( سامانیان ، سلجوقیان ، خوارزمشاهیان )

 

 

۵. شیوه آذری ( ایلخانان ، تیموریان )

 

 

۶. شیوه اصفهانی ( صفویان ، افشاریه ، زندیه ، قاجاریه)

 

.............متن کامل در لینک زیر ...........


********متن کامل در اینجا*******
نوشته شده در پنجشنبه 1388/02/03ساعت 17:18 توسط مجتبی قاسمی| |
آخرین نفرینهای دانشجویان معماری در حق همدیگه:
 
1.الهی نوک راپیدت بشکنه…
2.الهی داداشت پابزاره رو ماکت پایان ترمت….
3.الهی قبل از نقدت دل درد بگیری
4.خداکنه پرگارت مثلث بکشه
5.الهی مامانت دیگه اطاقت رو تمیز نکنه…
6.الهی بابات پول راپیدی که شکستی بهت نده.
7.الهی که اشل مبلمان ایزوگرافت بشکنه( به فنا بره)
8. الهی که نوک راپید یک دهمت فر بشه…راپید دودهمت گم بشه…راپید سه دهمت مرکب توش خشک بشه…راپید چهاردهمت زیر پای استاد له بشه… راپید پنج دهمت سوزنش جام بشه…راپید شش دهمت مخزنش سوراخ بشه…راپید هشت دهمت نه دهم باشه… راپید یک و چهار دهمت هم که اول نکش شکست…( اگه اینجوری بشه ها تقریبا یه 58 هزار تومنی ضرر می کنی ان شا الله )
نوشته شده در یکشنبه 1388/01/30ساعت 15:53 توسط مجتبی قاسمی| |

نور در معماری


 

زیبائی که به چشم می آید از پرتو نور و روشنائی است و گرنه در تاریکی ،زیبائی مفهومی ندارد.زیبائی حقیقتی با نور معرفت درک می گردد و زیبائی ظاهری با عزیزترین حس ما که بینائی است دیده می شود. نور و روشنایی چه ظاهری و چه عرفانی باعث می شود که زیبائی به چشم آید و رنگ و سایر زیبائیهای شیء جلوه کند. بنابراین بحث نور و پرداختن به آن می تواند در مباحث زیبائی شناسی و هنر جایگاه ویژه ای داشته باشد. از جمله علوم و هنرهایی که می توان به نقش نور در آن اشاره داشت ،هنر معماری است که بحث مفصلی را در زمینه روند بهره گیری از نور طبیعی به خود اختصاص می دهد. ابزار و وسایل روشنایی نیز به عنوان عواملی که تأمین کننده ی نور مصنوعی هستند ،مطرح می باشند. در هنر معماری نور یکی از اجزایی است که کنار عناصر و مفاهیم دیگر از قبیل ساختار ،نظم فضایی، مصالح، رنگ و … مطرح می شود و در طراحی به عنوان یک عنصر مجزا باید نقش خود را ایفا کند. یکی از مهمترین مشخصه های نور طبیعی، توالی و دگرگونی آن در طول روز است که باعث حرکت و تغییر حالت در ساعات مختلف می شود. در تاریخ نقاشی توجه به نور در دوره امپرسیونیست ها دیده می شود. هنگامی که نقاشان آتلیه های خود را ترک می کردند و در زیر نور خورشید با نور طبیعی مشغول نقاشی شدند. از مشخصات این سبک توجه به رنگ و نور در ساعات مختلف روز و انعکاس رنگ های اشیاء مختلف در یکدیگر و تأثیر رنگ های پیرامونی و به کار بردن رنگ های خاص و ناب می شد. این مقاله به بررسی نقش نور در معماری و معماری داخلی به عنوان یک جزء سازنده و مفهوم بخش می پردازد و در خاتمه امید بر این دارد که در آینده در ساختمان ها همانند نیاکانمان شاهد به کارگیری نور طبیعی به صورت یک عنصر کاملاً اثر بخش باشیم.

......


********متن کامل در اینجا*******
نوشته شده در شنبه 1388/01/29ساعت 16:40 توسط مجتبی قاسمی| |
نقش نور در هنر معماری:
از جمله علوم و هنرهایی که می توان به نقش نور در آن اشاره داشت ،هنر معماری است که بحث مفصلی را در زمینه روند بهره گیری از نور طبیعی به خود اختصاص می دهد.درهنر معماری نور یکی از اجزایی است که کنار عناصر و مفاهیم دیگر از قبیل ساختار ،نظم فضایی، مصالح، رنگ و … مطرح می شود و در طراحی به عنوان یک عنصر مجزا باید نقش خود را ایفا کند. یکی از مهمترین مشخصه های نور طبیعی، توالی و دگرگونی آن در طول روز است که باعث حرکت و تغییر حالت در ساعات مختلف می شود. در تاریخ نقاشی توجه به نور در دوره امپرسیونیست ها دیده می شود. هنگامی که نقاشان آتلیه های خود را ترک می کردند و در زیر نور خورشید با نور طبیعی مشغول نقاشی شدند. از مشخصات این سبک توجه به رنگ و نور در ساعات مختلف روز و انعکاس رنگ های اشیاء مختلف در یکدیگر و تأثیر رنگ های پیرامونی و به کار بردن رنگ های خاص و ناب می شد.

 

سر فصل های این مطلب به شرح زیر میباشد:


-نور و بشر
-نور احساس و معماری
-نور و معماری
-نمونه های مشابه
-کلیسای کریستال
-موزه هنری کیمبل
-مدرسه ولکام تگزاس
-ساختمان تحصیلات نیوگلند
-نورگیرهای سقفی
-نورگیر کلرستوری

....
کل این مطلب رو در ادامه مطلب مشاهده کنید

********متن کامل در اینجا*******
نوشته شده در شنبه 1388/01/29ساعت 16:24 توسط مجتبی قاسمی| |
درب ها و پنجره ها

پنجره ها


پنجره دریچه ای برای ارتباط فضای داخلی و خارجی می باشد و از آنجا که پنجره عاملی بر ای ورود نور و هوا به فضای داخلی و همچنین عاملی برای جلوگیری از اتلاف انرژی به بیرون و از همه مهمتر چون از لحاظ بصری تأثیر بسزایی در فضای داخلی دارد، جایگاه و اندازه و مواد بکار رفته در ساخت آن بسیار حائزاهمیت است.

از عمده ترین انواع پنجره می توان به پنجره های کشویی، عمودی، لولادار، بدون بازشو و پنجره های U.P.V.C اشاره کرد که ممکن است از چوب یا فلز ساخته شوند.

نکته: چارچوب فلزی بیشتر از چارچوب چوبی اتلاف حرارت دارد، ولی نصب، نگهداری و درز گيری آن ساده تر است.
نکته: در جاهایی که نیاز به نورگیری بدون تهویه هوا باشد از شیشه های ثابت استفاده می شود.
نکته: قاب های چوبی در پنجره و درب باید تماما از مغز خالص تنه درختانی که در مقابل پوسیدگی و آفت مقاومند و یا از چوبی که پوشش محافظ روی آن کشیده شده باشد ساخته شوند. گونه هایی که معمولا برای ساخت این نوع قاب ها به کار می روند عبارتند از: سدر، سرو، درخت ماهوت، صنوبر، انواع درختان سوزنی برگ و کاج پاندروسا.

 لینک کامل رو در ادامه مطلب مشاهده کنید


********متن کامل در اینجا*******
نوشته شده در شنبه 1388/01/29ساعت 16:12 توسط مجتبی قاسمی| |
در معماري قديم ايران، پنجره از جايگاه ويژه‌اي برخوردار است. معماري سنتي ايران با تلفيقي از نماسازي‌هاي زيبا و متنوع به همراه تنوع و انتخاب پنجره‌هاي مناسب و عناصر ديگر از قبيل طاق و گنبد، باعث به وجود آمدن نماها و بناهاي ماندگار و بديع شده است.

انواع مختلفي از پنجره‌ در معماري خانه به كار گرفته مي‌شده است كه از آن جمله، پنجره‌هاي ارسي، روزن، شباك و جامخانه را مي‌توان نام برد.

شباك:

سطح مشبكي که از دو فضاي پر و خالي تشكيل شده باشد، به نحوي كه از يك سو بتوان سوي ديگر آن را ديد، شباك يا شبكه ناميده مي‌شود.

كاربرد شباك نسبتاً گسترده بوده و در برخي از بخش‌های گوناگون بنا و شكل‌های متنوع آن بهره مي‌برده‌اند.
شباك‌ها را با مصالح گوناگون از جمله آجر و كاشي، سنگ، چوب و گچ درست مي‌كردند.

در ساده‌ترين شكل، از شباك به عنوان سطحی مشبك كه ضمن حفظ حريم محروميت و حريم يك فضا امكان عبور هوا را نيز ميسر مي‌سازد در برخي از پشت بام‌ها به خصوص در نواحي گرم و مرطوب استفاده می شده است.

همچنین از این نوع پنجره به عنوان پوششی مشبك در جلوي روزن برخی از فضاها به ويژه جلوی روزن زيرزمين‌هايی كه نور و تهويه آنها از طريق حياط تأمين می‌شد، استفاده می‌كردند.

art-architect.jpg

روزن:

روزن نوعي پنجره غالباً كوچك بود كه در بيشتر موارد براي نورگيري يا تهويه در فضاي اصلي، نقش فرعي و كمكي داشت.
نمونه‌هاي روزن‌ها را در اتاق‌هاي 3 دري، 5 دری ها،  7 دری و نيز در حجره‌های مدرسه‌ها يا كاروانسراها مي‌توان يافت كه معمولاً آن را با يك سطح مشبك چوبی، آجری،  گچبری يا با كاشي می ‌پوشاندند.

اين روزن‌ها با شكل‌های گوناگون از جمله مربع، مستطيل، تركيب مثلث با مربع و مستطيل، دايره و در دوره قاجاريه به شكل بيضی نيز طراحي مي‌شدند.

نورگيری و تهويه فضاهای خدماتي مانند مطبخ و انبار از طريق روزن در سقف فضاها تأمين می‌شد. در بالاترين نقطه سقف بسياری از دهانه‌های بازارهای سرپوشيده نيز روزن قرار مي‌گرفت.

غالباً در پنجره‌هاي كلاهك نورگير واقع بروي سقف‌هاي گنبدي شكل به روزن اشاره شده است. هدف از ايجاد روزن، تأمين نور يا در موارد لازم تهويه بوده است.

جامخانه:

جامخانه را می‌توان نوعي پنجره دانست كه بر فراز برخي از پوشش‌های گنبدی شكل مورد استفاده قرار مي‌گرفت.
جامخانه غالباً از سطح سفالين كروي شكل تشكيل شده بود كه تعدادی حفره دایره ای شکل در آن ايجاد می‌شد كه بروي هر يك از آنها يك جام شيشه قرار مي‌دادند. در اين حالت قرار دادن و برداشتن سهل و ساده جام‌ها به وسيله چسبندگی با بتونه و روغن به وجود می‌آمد.

از جامخانه بيشتر در فضاهايی استفاده می‌كردند كه با برداشتن تعدادی از جام‌ها در فصول مختلف بتواند حرارت يا رطوبت را به اندازه مطلوب برسانند.

ارسي:

پنجره ارسي پنجره چوبي است كه لنگه‌هاي آن به جاي اينكه به روي پاشنه گرد حركت كنند، در داخل يك چهارچوب به سمت بالا حركت مي‌كنند. ارسی‌ها عموماً به گونه‌ای ساخته مي‌شوند كه تمام سطح بيرونی يك اتاق را در بر می‌گرفتند.

هر ارسي از دو سطح ثابت و متحرك تشكيل مي‌شد، سطح مشبك ارسي‌ها چندين كاركرد داشت:

نخست اينكه نور فضاي درون را تأمين مي‌كرد؛ دوم آنکه منظره بيرون را در معرض تماشاي افراد درون قرار مي‌داد و از شدت تابش آفتاب و گرماي حاصل از آن در تابستان جلوگيری مي‌كرد؛ يكي ديگر از كاركردهاي مهم اين پنجره‌ها حفظ حريم و محرميت فضای درون اتاق‌ها و تالارها نسبت به فضای بيرون بود.

محل استفاده از پنجره‌های ارسی در فضای درونی در بالاخانه‌ها و اتاق‌های گوشواره واقع در يك يا دو سوی تالارهای بزرگ و مرتفع بود.

سطح پنجره‌های ارسي را گاه از نقش‌های گوناگون، گره سازيها و شيشه‌های رنگين و ساده می‌آراستند و تركيب‌های بديع پديد می‌آوردند.

منبع : سایت مجله دکوراسیون منزل
نوشته شده در شنبه 1388/01/29ساعت 16:8 توسط مجتبی قاسمی| |